2018 年初，手机市场非常单调，甚至是有些无聊。不只是千篇一律的刘海屏手机，正面放在桌子几乎上分不清品牌，而且几乎所有的手机品牌也跟风去掉了 3.5mm 耳机孔。
“vivo 所有的手机都有耳机孔。”当同事提醒我的时候，我甚至愣了一下。的确，在 2018 年还有手机保留耳机孔已经很难能可贵，更何况一向重视音乐的 vivo 依然坚持在全系列产品中标配耳机孔。
这只是 vivo 的一个侧面，如果以更长的时间跨度来看，vivo 在保留音乐和拍照优势的同时，已经开始强调产品的设计。
vivo组建设计师团队
三月，vivo 正式向媒体开放了位于杭州的技术研发中心，并展示了优化逆光拍照效果的 Super HDR 技术。时隔八个月，同样是在杭州，这次 vivo 向媒体展示的是设计。原来 vivo 杭州研发中心不只是技术，还有设计。
而且更准确的说，这是 vivo 一支由十五人组成的豪华设计团队第一次在公众面前亮相。这十五人的背景很多元，除了手机设计师，有之前做汽车的，还有从迪士尼来的，还有曾经的服装设计师。
之所以称得上是豪华阵容，也是因为这支团队由前宝马设计师萧铭楷带领。在加入 vivo 之前，萧铭楷已经在华硕和宝马任职多年。据 MIX 创新设计年会报道，萧铭楷喜欢在设计中尝试不同的材质。
以他在华硕设计的笔记本电脑 W1 为例，它是第一款采用碳纤维材质的笔记本电脑，不仅减轻了电脑的重量，还改善了打字时的触感。正是这款华硕笔记本电脑帮助萧铭楷拿下了华人设计师的第一座德国 iF 金奖。
尝试把碳纤维和皮革材质加入笔记本电脑的萧铭楷在外人看来有些不走寻常路。担任 vivo 设计总监之后，萧铭楷主导设计的第一款产品是 vivo NEX 双屏版，同样也不同于市面上主流的单屏手机形态。
“虚实结合”的星环设计
双屏版不只是两块屏幕这么简单，萧铭楷表示：“这一次设计概念来自于星空，我们从星空找到灵感，做了一个星环。”
具体到手机背面，vivo NEX 双屏版的摄像头区域是一个半圆形设计，其中的星环是拍照时必不可少的闪光灯。萧铭楷把三颗摄像头和闪光灯用一套统一的设计语言整合在了一起。更为巧妙的是，手机背面从整体上看是一个圆环，并非半圆，其中上半个圆环是真正的闪光灯，下半圆是通过屏幕模拟出来的。
如果对着这个圆环说话，闪光灯还会有不同的灯效。在设计星环之初，萧铭楷就已经在考虑把 Jovi 做一个拟人化，做出“有灵魂的感觉”。“曾经我们觉得这个 AI 好像摸不着，感觉不到 AI 到底长什么样的。”通过闪光灯灯效，萧铭楷给了 Jovi 比较有趣、亲切的形象。
设计手稿
萧铭楷把星环设计称为“虚实结合”，这也与他在宝马的工作经历息息相关，在萧铭楷看来：曾经我们活在 3D 的世界，看到的宝马传统汽车中控台是密密麻麻的控制面板，忽然有一天特斯拉把一个很大的屏放到中控台，消费者开始觉得很前卫。但我们对 3D 的要求还在。萧铭楷希望做到既有数字时代的方便性，也有感官的触动。
萧铭楷讲完他的设计理念后，给媒体展示了 vivo NEX 双屏版的设计手板。他的团队在设计中做了很多的版本的修正，比如三个摄像头与屏幕和闪光灯的融合，萧铭楷做了 268 个版本的尝试，最终选出来一个最好的，就是最终的虚实结合。
交给用户去设计
第一次看到双屏手机的方案，萧铭楷就觉得这是一定要做的产品。
在萧铭楷看来，双屏幕的一个很大的好处是第二块屏幕可以交给消费者去设计。“之前我们的一般的手机就是你买到什么背屏就是什么样的，双屏你可以有更多的可能性。”
在设计双屏手机之前，萧铭楷的团队已经做了很多的调研，“调研对象里每个人的工作形式不一样，有人要效率有人要定制应用。”
这并非 vivo 的第一次尝试，以 vivo NEX 为例，除了自动升降式前置摄像头的创新，vivo 还推出了星迹版，在后盖模拟出了星空的视觉感。在 X23 上，vivo 甚至索性把自家的 logo 打造成潮牌，推出了一款LOGO PHONE。
“设计是一连串的开发”，萧铭楷强调，“设计中间会有很多的闪光点，看能不能到下一个过程，不是一个结束，中间有很多不停的刷新。”
在后现代主义者看来，设计形式单一是不可取的，他们更主张设计的多样化。而将这一设计理念嫁接到工业产品设计中，对于已经审美疲劳的手机市场来说，能够唤起消费者对电子产品新的理解。
对于即将上市的 vivo NEX 双屏版，萧铭楷很有信心，他这样形容自己在 vivo 主导设计的第一款产品：“像哈利波特魔法棒，拥有无限可能，它的可能性跟一般的手机完全不一样，它在各个场景都能够得到更好的应用。”
